十六歲她的名字便流落在城裡
一種淒然的韻律
那杏仁色的雙臂應由官來守衛
小小的髮兒啊清朝人為他心碎
是玉堂春吧
〈夜夜滿園子嗑瓜子兒的臉！〉
『苦啊……』
雙手放在枷裡的她
有人說
在佳木斯曾跟一個白俄軍官混過
一個淒然的韻律
每個婦人詛咒她在每個城裡
 
瘂弦詩中意象組織空間並列的手法和中國古典詩也有美學上的關聯，最鮮明的詩例是〈坤伶〉。
每一詩節基本上是獨立的形象空間，再藉由詩意渲染的層遞交疊，從容匯聚成整體意境。這和英美詩意指鮮明和語法邏輯嚴謹的「意義詩學」相當不同；相對而言，中國古典詩可以類歸為「意境詩學」。茲舉李白的〈子夜秋歌〉：「長安一片月，萬戶擣衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。」每兩句〈十言〉為一單位，詩意空間獨立完整，每一單位的視點、視域、氛圍參差互異，再藉由情境與情境的召喚，滲透為無窮衍蕩之意境，脫略邏輯叙述的串接條理，這是中國古典詩歌美學的殊勝之處。